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Secretos de la prosa de pecado "Una perla es mejor que todo un collar de patatas", el mimo francés Etienne Decroux utiliza para recordar a sus estudiantes. Su sentencia funciona igual de bien para los estudiantes de la escritura. Cada palabra que elegimos es, o debería ser, una perla. Tanto si eres un escritor compuertas-abiertas o un escritor bloqueado, recuerde: el primer borrador es sólo para conseguir las ideas abajo. Está en el revisor que tamizar a través de nuestras palabras, dejando únicamente los ejemplares más perfectos adornan el hilo de la sintaxis. Estos "siete secretos de la buena prosa endiabladamente" ayudarán a desterrar las patatas y bruñir las perlas. Secreto # 1: Utilice, sustantivos y adjetivos específicos y concretos. sustantivos y adjetivos bien elegidos son fundamentales en la creación de escenas, estableciendo el carácter, y dando a los lectores fuertes imágenes visuales. Los mejores nombres no son sólo de hormigón (nombrar algo que se puede ver, tocar, oír, saborear, o sentido), sino también altamente específico. Búsqueda de los más sugestivos y exacta. ¿Por qué elegir "casa" cuando las opciones incluyen casa, de estilo victoriano, dúplex, dacha, cabaña, bungalow, y el título de la almohadilla. (Por favor, mantenga alejado de abstracciones como morada, morada, domicilio o residencia.) Esté atento a los grupos de sustantivos abstractos. Cuando un director de escuela escribió a los padres instando a una "intervención para el desarrollo habilidades de facilitación de comunicación" que debería haber intentado más difícil ser claro: "Todos tenemos que ayudar a los estudiantes a escribir mejor." Cruz a cabo grupos de polisilábica, sustantivos abstractos y empezar de nuevo con una o dos, palabras simples y claras. sustantivos fuertes ayudan a reducir los adjetivos. escritores novatos cometen el error de gooing sus descripciones con una gran cantidad de adjetivos exuberantes. Resistir. Aprovechar cada adjetivo. ¿Por qué utiliza las "amarillas" dadas las opciones de bambú, la mantequilla, el junquillo. el limón, la mimosa, el azafrán, y sauterne. El escritor Diane Ackerman, en un artículo sobre tamarinos León de Oro, describe el mono de color amarillento como una "criatura de color puesta de sol-y-maíz-seda" con patas "de color de boniato", una barba "rojizo", y un pecho y el vientre "el oro rojizo de un campo de maíz de otoño." Ahora que es exacta! Los adjetivos pueden hacer una doble función, tanto la pintura detalle físico y psicológico. En un perfil sobre un agente de rentas de Carolina del Norte, Alec Wilkinson escribió que Garland Bunting tiene "ojos que son claras y cerca de la configuración y el acero azul." Esos tres adjetivos transmiten la mirada de Bunting y capturar su personalidad arenosa. Secreto # 2: Pick verbos llenos de acción. Todos los verbos son ya sea estático (a ser, al parecer, para convertirse) o dinámica (silbar, para hacer gofres, a preguntarse). Los verbos estáticos son los que vierten de forma natural cuando escribimos o "es" aparece sin fin altavoz en la mayoría de los primeros borradores. Pero los verbos dinámicos Dé la escritura de potencia y el drama. Reformular las frases con los verbos estáticos llenándolos con la acción. Y no cualquier acción: Describir a alguien caminando por la calle considerar gambol, arrastrando los pies, la madera, dando tumbos, balanceo, fanfarronería, y sashay. Roger Angell empaca su descripción de un colector del béisbol con los verbos casa de máquinas: "Él golpea su gorra contra su pierna, produciendo una nube de polvo, y se instala en su lugar, su factura de popa, con un gesto extrañamente femenina y, a continuación, invertir el movimiento, tira de la máscara y las empresas de TI con un tirón a la baja de soldado. La mano se sumerge entre sus muslos, semaphoring un plan ... ". Angell toma nota de todos los pequeños movimientos, así como los grandes queridos, y en sus búsquedas para el verbo correcto redacta los nombres si es necesario (un semáforo es una bandera de la señal de mano). Secreto # 3: Evitar adverbios. Si usted escoge verbos en punta, podrás renunciar a los adverbios. Muchos adverbios simplemente apuntalar un verbo algo aburridos. Strike "habla en voz baja" e inserte murmullos. Borrar "come rápido" a favor de aspiradoras. Muchos adverbios son transportados en tan sólo añadir énfasis - muy, definitivamente, en realidad, bastante. Pero, por extraño que parezca, por escrito estas, en realidad restar poder. En lugar de ", muy bonita" ir a buscar escritura. Olvidar "muy buena"; favorecer delicioso. En lugar de "muy nervioso", ir con temblor. Secreto # 4: Pare pileups preposicionales. Preposiciones-palabras como en, de, arriba, más allá, cerca y al lado de - son pequeñas palabras que actúan como tejido conectivo en oraciones. Si decimos "Vamos a ir a la tienda en la esquina de mi calle", hemos utilizado dos frases preposicionales: "en la esquina" nos dice qué tienda, y "de mi calle" nos dice qué esquina. Pero no es más limpio sólo para decir "la tienda de la esquina?" pileups preposicionales pueden ser una distracción. Limpiar el desorden! Convertir frases preposicionales en palabras sencillas: • ahora . No "en este punto en el tiempo" o "en este día y edad" • para en lugar de "en aras de la" • ordenada en lugar no sea "limpio en apariencia" • creer es mejor que "para ser de la opinión de que" • tener en cuenta sobre "tomar en consideración". Secreto # 5: Mantenga un registro de sus temas, y mantener sus partes paralelo. Después de recoger las perlas, se centran en la forma de la cadena de ellos sobre el filamento de la frase. Para empezar, el seguimiento de los sujetos y los verbos. Después de que haya revisado los verbos, asegurándose de que son dinámicos y específica, hacer una verificación de tema. ¿Se puede identificar a la persona o cosa que va a realizar la acción? Mediante el control de los sujetos de oraciones individuales controlamos el centro de toda la pieza. Cuanto más se elimina el desorden sustantivo, adjetivos excesivos, adverbios, preposiciones y choques en cadena, más cerca de sus frases se ceñirse a estas cuatro estructuras de frases básicas: Sujeto + verbo dinámico sujeto + verbo + objeto dinámico directo dinámico sujeto + verbo + objeto directo sujetos objeto indirecto + + estática Verbo + Complemento No tenga miedo de seguir sus frases Stark. Esta ventaja de un artículo periodístico sobre la industria del queso de soja de California, se adhiere a las oraciones simples y lleva a cabo tanto la claridad como la comedia: "Es blanco. Es raro. Se menea en un plato. "El escritor mantiene el queso de soja como su objeto y resiste la tentación de insertar a sí misma (" Siempre he pensado que el tofu ... "). Luego se sigue cada sujeto inmediatamente con un verbo (es / / meneos). Muhammed Ali era un maestro de la perforadora de gran alcance, ya sea física o verbal. Este rap a partir de 1974 muestra que puede mantener partes de frases paralelas: "Sólo la semana pasada, que asesiné a una roca. lesionada una piedra. hospitalizado un ladrillo. Yo soy tan malo, hago la medicina enferma. "Ali mantiene su tema constante y se repite la misma construcción que a menudo como lo hace sus golpes. Secreto # 6: Juega con voz, sonido, ritmo. Ali también juega con la musicalidad, con rima inesperada de "ladrillo" y los enfermos. "Comienzan a experimentar con elementos como la rima, la aliteración y onomatopeya. La aliteración repite los sonidos iniciales de las palabras: el pecado y la sintaxis, contenido de su carácter, Walter Winchell aspirante. Onomatopeyas permite que el sonido de una palabra a hacerse eco del sonido de la cosa: los platos de choque. rechinan los dientes. y arrugas Saran Wrap. Juega también con el ritmo. Elija palabras cortas y de una sílaba para establecer un ritmo staccato (Churchill de arriostramiento "No tengo nada que ofrecer que sangre, esfuerzo, lágrimas y sudor"), o las palabras más meliflua para un flujo más melodiosa ( "Cuatro cuentas de Lincoln y siete años hace nuestros padres producidos en este continente una nueva nación, concebida en libertad y consagrada al principio de que todos los hombres son creados iguales. "). Variar el ritmo de las frases: Escribir un pasaje en frases cortas y nítidas. Escribir de nuevo las frases dejar alargado. Mezclar largo y corto, teniendo en cuenta la forma en frases cortas suponen un aporte y cómo los ya suavizar su mensaje. El jugar con el sonido y el ritmo es una manera de desarrollar su voz como escritor. Juega con otros elementos, frases demasiado largas y las cortas, la primera persona y la segunda, palabras gloriosas y los guturales. Secreto # 7: Hacer metáforas. La metáfora, la comparación de cosas dispares, añade sorpresa, frescura y profundidad. No se limite a repetir un viejo cliché ( "tensión tan espesa que se podía cortar con un cuchillo"). Metáforas deben ser inventados por el escritor para la ocasión en particular. Theodore Roosevelt acusó a William McKinley de tener "toda la columna vertebral de un éclair de chocolate." El novelista James Salter utiliza "el silencio de una bandera doblada" para describir la tranquilidad de una tarde en Francia provincial. Y, por supuesto, Etienne Decroux estaba haciendo una metáfora cuando declaró que "Una perla es mejor que todo un collar de patatas."